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从《报告老板》到《扬名立万》,也许我们小看了他,这才是黑马吧

来源:未知 发布时间:2021-12-24 09:30
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第一次看到这个电影宣传的时候,估计所有人都跟我一样。

以为这一定又是一部热热闹闹的恶搞喜剧。

没办法,谁让他的导演是曾经的热门网络短剧《报告老板》的导演,刘循子墨。

而在这样一部电影里,我们还会看到:“父皇”张本煜。

柯达。

以及尹正、喻恩泰、秦霄贤、陈明昊、邓家佳等很多曾有代表喜剧的演员。

实际上,这部电影却并不是这样的。

看《扬名立万》之前,大家都以为这会是一部和《报告老板》或者《万万没想到》气质接近的电影,一众喜剧演员在无厘头的笑闹之中把大家逗得前仰后合。

可万万没想到,看完片子我们才突然意识到,一切并非如此。

喜剧元素在片中仅仅是辅料,而它的主调则是一部充满悬疑元素、迷影情结的推理片。

二三十年代的上海,编剧、导演、演员等一众人马被投资人召集在一栋别墅开剧本会。而剧本的内容,则是改编轰动一时的谋杀案。

它不仅跟喜剧关系不大,甚至还显得有点严肃。

让人眼前一亮的,是故事在悬念设置和推理上的跌宕与严谨,即使在全年度的同类影片中都算得上一匹黑马。

节奏、表演、合理性、严谨度、内核深度……从各个角度细看,都毫不拉胯。

它已然具有了社会派悬疑推理片应有的锐度和深度,堪称近期国产推理中的最大惊喜!

一开始,由一宗凶杀案引入,剧本杀的框架之下,几位民国电影人粉墨登场。很快制造了一个推理探案的封闭空间,密室、本格推理、悬念与反转层层递进。

在不断的反转中,它用一种非常现实主义的讽喻手法,刺破了故事表象,让每个人物的多面性与复杂性逐渐浮出水面。

必须承认,这部电影颠覆了我对刘循子墨的认知。

毫不夸张地说,凭这部电影,刘循子墨可以跻身优秀悬疑推理导演行列了。

甚至,它不止于悬疑,在推理的外壳下,完成了社会派悬疑推理的故事使命,可以称之为一部藏着丰满细节和意外惊喜的严肃剧情片。

更有趣的是,它以一种充满迷影情结的方式重塑了“电影人”的群像,不避讳他们的市侩贪婪软弱,但也在寻找真相的过程中勾勒出他们一点点揭开假面、找回勇气的轨迹。

陈明昊饰演的投资人陆子野,跟他的名字一样,钱多路子野,花重金搞来上海滩轰动一时的三老案,甚至,把杀人凶手、凶案现场全都摆在创作者面前。

陆子野码了一个大盘子,上海滩的女明星苏梦蝶(邓家佳饰)、老艺术家关静年(杨皓宇饰)、大导演郑千里(喻恩泰饰)、金牌编剧李家辉(尹正饰)、好莱坞华人打星陈小达(柯达饰)……全被他召来。

“拍好了,咱们扬名立万”。

大家为名来为利往。一个个光鲜亮丽,彼此之间有小矛盾也尽量克制忍让,为项目保持面子上的和气。

别墅里的每个人在故事一开始都是装在套子里的人。

随着案件调查的推进,与其说这些人是在探求真相,不如说是在不断逼近自己的内心、释放真实自我。

其中有趣之处,不仅在于观赏他们讲述的那些抓马异常的电影情节,更在于一点点观察他们在你来我往的剧本会中,慢慢撕下假面,露出真实面目的过程。

改编到底是还原真相还是胡编乱造?

编剧李家辉为故事负责,一根筋地要挖出事实真相,把剧本做扎实。

老艺术家关静年心中常悬政治正确这条红线。

演员苏梦蝶关心自己的戏份和角色不能过于单薄。

导演郑千里忙着协调女明星的诉求。

制片人陆子野才不管这些,他只要片子有噱头、能卖座。

虽然这故事发生在民国,却也与当下产生了某种微妙的呼应。

各有各的考量、各有各的道理,很难说谁对谁错。

在封闭式剧本会一场场讨论中,他们慢慢褪去光鲜的外衣,露出过气明星、烂片导演、武打替身、花瓶女演员、被禁编剧、破产投资人的真实身份……

人物的复杂性在各自的困境中被一下子揭开。

在还原凶案真相的主线故事外,带我们撞破了一个真实的,关于电影的世界。

在那个电影的世界里,邓家佳饰演的苏梦蝶是一位演技拙劣、容貌娇美的女明星,俗称“花瓶”。

似乎,“花瓶”是所有美貌女演员都戴过的帽子。区别在于,有的人有机会用一两个角色把帽子摘掉,有的人,把“花瓶”活成了宿命。

显然,苏梦蝶属于前者,至少是在努力成为前者。

原本,这类“花瓶”的故事无甚新奇,但在这部电影里,不得不说,邓家佳饰演的苏梦蝶可谓是今年悬疑片中最有血肉的一位女性角色。

苏梦蝶的存在,作为全片中唯一的女性角色,贡献了片中唯一的女性视角。

当众人站在选美比赛的大厅里,感叹于巨幅照片上不同女孩的美貌。

只有苏梦蝶,看得到并说得出美貌背后的用心和用力。

苏梦蝶瞥了一眼照片便看出照片上女孩戴的是假发。

她以一位女明星的心境,感慨所有美丽都要付出时间和精力去打理去维护。

面对这样的美貌,满屋男人垂涎之中又带着轻蔑,忍不住说出轻佻的话。

只有苏梦蝶,突然冷了脸,正色环顾四周男人,带着不平和愤恨反问,“一个姑娘,她只是喜欢唱歌、跳舞、演戏,她有什么错,为什么一个女孩因为喜欢舞台就要被看低?”

她说的是照片中的女孩,是早年初入行就被讥讽、被看轻的自己,甚至,也是银幕前的你我。

那一刻,苏梦蝶神情冷峻而锋利,她脸上有着不属于一个“花瓶”的真挚与迫切,显得格外真实动人。

她的叩问完成了三重时空的缝合??凶案时空、故事时空和现实时空。她问出口的问题至今仍在发生,也仍然没有答案。

她像是整部电影的一粒小小火种,烛照着探寻真相的方向,一点点越烧越旺。

当然,编剧李家辉、警察大海、老艺术家关静年等也都用一种守护的姿态,平等地与女孩共情。

他们毫不犹豫要查出一个真相,为的是道义,乐橙开放平台,但选择是否要公布真相,为的则是一个女孩的名誉。

这是国产悬疑推理片中非常鲜见的时刻。

它以大多数男性为主角,却反传统地消解了悬疑片中充满性意味的男性凝视,进而将这种目光转化为一种父兄式的守护与柔情。

第一次,我们看到了一群充满人性光彩的小人物。他们寻出的是真相,也是普通人人性中被遮蔽的光。

在探寻真相的过程中,线索一点点抛出。

凶手就在现场!

真相不断拼凑。反转接踵而来。

大家就在凶案现场!

在密室杀人案的寻凶过程中,本格推理的缜密严肃必不可少。但难能可贵的是,在严肃烧脑的推理中,竟然还藏着丝丝点点轻松愉快的笑点,它们像是一种作者签名,在不经意间留下导演的喜剧创作印章。

尹正、《爱情公寓》的邓家佳、《武林外传》里的喻恩泰、《龙门镖局》的杨皓宇、德云社的秦霄贤、万合天宜的张本煜、柯达和导演刘循子墨,当然还有演话剧出身、以“王胖子”为人熟知的陈明昊。

这些人几乎覆盖了最好笑的喜剧厂牌和剧集。

这样一帮人组成的阵容,喜剧成为一种随手拈来的细节,调剂着悬疑推理的主调。

我们从主线剧情中获得推理快感的同时,悬疑与喜剧跳跃式的类型融合,也带来了浓郁而独特的新鲜感。

而片中与这种喜剧元素相融的迷影情结,更是让观影的满足感无处不在。

剧本会一开始,众人头脑风暴吵翻了天。各种稀奇古怪、无厘头的故事讲得大家热血沸腾。

什么人魔变身、手撕人等无脑cult剧情简直是20世纪二三十年代中国武侠神怪片热潮的一次大展示。

1928年张石川导演的《火烧红莲寺》票房大卖之后,武侠神怪成为银幕主宰,只要卖座,一个故事拍出十几集也不足为奇。

而片中的“大案子”,也像极了中国电影史上的传奇谜案,1921年任彭年导演、杨小仲编剧,根据真实案件拍出了中国电影史上第一部长故事片《阎瑞生》。

从形式上,一群电影人改编拍摄凶案故事片,这些故事人物又与电影史有着奇妙的呼应。

这件事本身,就已经充满了迷影诱惑力。

更何况,这种迷影魅力从影片中的人物一点点延伸到了故事与现实。

“世界上最可怕的是什么?

“记忆。”

影像成为了记忆的方式,摄影机转动,胶片是一秒钟24格的真理。

用拍摄影片的方式来讲述、还原这么一个凶杀案,意味着真相永远不会被抹去、被忘记。

而真相能够大白于天下,靠的是这群电影人脑中的记忆和手中的摄影机。

这群原本已经被行业刻板印象定型为“失败者”的人,以命相博,用拍电影的方式,打破了各自的既有形象,找回自己作为电影人的尊严和初心。

其实某种程度上,对于这部电影的导演刘循子墨而言,《扬名立万》也有着同样的意义。

就像一开始说的,它没有重复《报告老板》《万万没想到》,而是用这种方式颠覆了“喜剧影视人”的刻板印象,走在一条更新也更有挑战的路上。几年间,放弃了诸多网剧、喜剧项目邀约,一心琢磨这么一个舒适区之外的项目。

其实是应该恭喜他的,因为片中那些与悬疑推理有关的部分都非常超出预期,尤其是整个影片的后三分之二,故事节奏明显加快,前面铺陈的细节和线索也都一点点编织进了主线情节,几无闲笔。

预告片中散落在地的邀请函,在前半段看似无关紧要,最终也成为解谜和反转的重要线索。

细节细节还是细节!

凭着前半段的大量细节,影片在结尾处,给了一番又一番高潮迭起的反转,给了人超乎寻常的惊喜和满足。

甚至可以说,它以一己之力贡献了一年多以来银幕上最让人心服口服的高能反转!

悬疑和反转带来的狂喜,只能领悟,无法剧透。

那些原本就有的喜剧技能,被消解被弱化,反而是悬疑推理的主线充满了严谨的细节和强大的张力。

与其说刘循子墨拍了一部悬疑片,不如说他拍了一个有悬疑、推理、喜剧元素的剧情片。

突破、挑战和自我寻找,不仅仅是片中人的底色,或许也是导演刘循子墨银幕处女作的创作原点。

而从这个原点出发,他抵达的是一个非常具有现实意义的故事内核。他在试着回答苏梦蝶的那个问题,“一个女孩,因为喜欢舞台,就应该被看轻吗?”

一开始,谁会想到看刘循子墨的新片,竟然能让人有如此深刻严肃的感悟?

这种感慨从故事而来,向着电影和生活不断漫溯而去。

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